Эвритмия: теоретические аспекты эвритмической практики

Материал из HEPTACHOR.

ЭВРИТМИЯ: ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ЭВРИТМИЧЕСКОЙ ПРАКТИКИ

Турид Шёнсби

Эвритимя Рудольфа Штайнера возникла в начале ХХ века, в то время, когда возродился интерес к танцу и появилось много направлений нового, свободного танца. Однако, в отличие от последнего, Штайнер исходил из других сонований – он пришел к танцу от языка, или речи. Идея состояла в том, чтобы дать речевому выражению телесную форму. Слова, произносимые чтецом, должны были составлять единство с движениями танцоров. Затем это распространилос на музыку, которая также должна создавать одно целое с движениями. К декламации, музыке и движениям прибавлялись цвет и свет, с тем, чтобы вместе создать целостное впечатление. Синонимами такой целдостности были такие слова, как “Geberde”, “gesture” (жест), “stream of movement” (поток движения), “Schwung” and “movement of the soul” (движение души).

Автор доклада находит параллели между философским содержанием эвритмии и работами известного французского философа первой половины ХХ века, представителя феноменлогии, Мориса Мерло-Понти. Он также размышлял о взаимодействии речи и движения. Его философия многое прясняет в основных теоретических установках эвритмии. Введенные им термины “пространство тела”, “фонетический жест”, “бытие слова” становятся ключевыми для осмысления эвритмии. Согласно последней, пространство формируется с помощью движений тела, изменения пространства тела. Время в эвритмии тесно связано с процессом речи и музыкальным временем и включает такие элементы, как темп, ритм, временную форму, повтор и кульминация.

Эвритмия продолжает развиваться, не только как сценическое искусство но и как область педагогики и терапии. Эвритмическая подготовка может оказаться полезной для понимания раннего современного танца. В докладе автор более подробно коснется отношения между эвритмией и феноменологической философией Мерло-Понти.